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（《营造法式》）

什么是铺作？其实它是有两层含义。

斗栱形象的称谓

大凡斗栱一般是由斗、栱、昂等主要构件组成，在营造法式中每一组斗栱称为一朵。布置在不同位置的铺作，有对应特定的名称，比如柱头上的铺作为柱头铺作，两个柱子中间的为补间铺作，转角处的铺作为转角铺作，两个蜀柱之间的铺作为攀间铺作等等。

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（唐代佛光寺东大殿铺作分布）

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（攀间铺作）

斗栱的层叠出跳

《营造法式》中这样解释斗栱的含义：“今以斗栱层数相叠出跳多寡次序，谓之铺作”。一朵斗栱是由斗、栱、昂等构件纵横交错堆叠而成，而铺作表明了堆叠出跳与斗、栱组成的关系。

《营造法式》中规定，斗栱由衬方头层、耍头层、栱或昂层以及栌斗层组成，其中衬方头层、耍头层、栌斗层是斗栱的基本组成单元，相当于是常数，是不变的，而栱或者昂根据建筑等级或功能需要可以有不同的数量，由此铺作数可以用简单的公式理解为n+3，3是衬方头层、耍头层、栌斗层，n是出华栱或者昂的数量，并规定有一个华栱或昂就为出一跳，出一个华栱通常称为单杪，出一个下昂通常称为单下昂，依次类推。

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（宋《营造法式》中计跳示意，出跳数为n+3，示意图片为六铺作出三跳）

比如，四铺作出一跳，同时四铺作是斗栱中的最低等级，不能再低；此外，五铺作出两跳，六铺作出三跳，七铺作出四跳，最高为八铺作，出五跳，只有最高等级的建筑，如皇家大型宫殿建筑、宗教建筑等才准许使用。另外，铺作同时有着组件出跳次序的限定，比如八铺作一般是先出两跳华栱，再出三昂，而不是先一跳华栱，接着出三昂，再出一跳华栱。

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（单下昂四铺作，出一跳）

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（单杪单下昂五铺作，出两跳）

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（单杪双下昂六铺作，出两跳）

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（双杪双下昂七铺作，出四跳）

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（双杪三下昂八铺作，出五跳）

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（佛光寺东大殿转角铺作，双杪三下昂八铺作实例，出五跳）

那么，铺作的基本构件都有哪些呢？

栱

《营造法式》中斗栱的栱一般包含华栱、泥道栱、瓜子栱、慢栱和令栱等五种类型。

华栱，指垂直于建筑墙体方向内外出跳的栱，乃纵向斗栱，它是铺作体系中的主受力构件，也是判断斗栱出跳个数的基本单元。

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▲（华栱）

除了华栱之外，泥道栱、瓜子栱、慢栱和令栱均为横向斗栱，即平行于建筑墙体方向的斗拱。

泥道栱，位于栌斗与华栱交接位置，起着支撑和传递槽荷载的作用。由于古人常在拱眼壁（即两朵斗拱之间的间隙）位置采用竹木材质封堵并用泥灰进行抹面，因此泥灰抹面位置的栱，顾名思义为泥道栱。

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▲（泥道栱）

瓜子栱，五铺作以上的重栱造会出现瓜子栱这样的构件，它位于令栱和泥道栱之间，垂直于各跳华栱和昂头之上，是铺作中长度最短的栱。

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▲（瓜子栱）

慢栱，是置于泥道栱或瓜子栱之上的栱，位于泥道栱之上的称为泥道慢栱，位于瓜子栱之上的称为瓜子慢栱。

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▲（慢栱）

令栱，安置于最上面里外跳头之上，通常用于承担檐下枋或槫，若铺作顶端有耍头，则与耍头垂直相交。

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▲（令栱）

实际使用过程中，泥道栱、瓜子栱、慢栱和令栱等此类横栱的形制和尺寸根据不同情况会有所差异。比如铺作里跳会与梁栿搭接，需改变原有的榫卯开口，使其与梁栿契合。如果开口在栱的下方则称为骑栿栱，开口在栱的上方则称为绞栿栱。

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▲（河北涞源阁院寺文殊殿，斗栱里跳）

斗

《营造法式》中斗有四种类型，分别为栌斗、交互斗、齐心斗、散斗。

栌斗，是位于铺作最下层的斗，它是斗栱和柱头之间重要的枢纽，有方、圆及讹角形等多种样式。

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▲（栌斗）

交互斗，位于铺作出跳跳头位置横纵构件交接处的斗，如用于华栱或昂与令栱或瓜子栱交接部位。

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▲（交互斗）

散斗，位于横栱两端的斗，在偷心造时也用于华栱跳头。

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▲（散斗）

齐心斗，是位于横栱中心位置的斗，仅有方形。

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▲（齐心斗）

昂

昂，在《营造法式》中有多种称呼——“其名有五：一曰櫼，二曰飞昂，三曰英昂，四曰斜角，五曰下昂”，它是铺作中的斜向构件。古人为了建筑屋顶出檐更加深远，而不是让铺作层层累加使得屋檐起翘过高，就发明了用昂这种斜向构件来支撑屋顶深远檐口的办法。曹魏大臣何晏在《景福殿赋》中有诗云：“飞枊鸟踊，双辕是荷。赴险凌虚，猎捷相加。”飞枊指的就是古建筑中的昂，像展翅的飞鸟一样担起厚重的屋顶。

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▲（佛光寺东大殿铺作中的昂）

从力学角度分析，昂可以作为一个杠杆构件，以泥道栱和慢栱为支点，一端压在梁栿之下，一端挑起屋檐。

《营造法式》中把昂分为上昂和下昂。

下昂，即可在建筑外立面上直观可见的昂，它从屋檐橑檐枋下开始，直深入建筑内部的平槫底。下昂根据部位不同分为昂尖、昂身和昂尾。

昂尖，即昂最外端尖状形态，根据造型不同有琴面昂、凹面昂、标准批竹昂、起棱批竹昂和削尖起棱批竹昂五种类型：

琴面昂顾名思义就是指昂尖呈双曲面造型，像古琴一样；

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▲（琴面昂，金“高平中坪二仙宫正殿”）

凹面昂从交互斗开始“外斜杀向下，留厚两分”为昂嘴，“昂面中凹两分，令凹势圆和”；

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▲（凹面昂，元“上党李坊洪福寺前殿”）标准批竹昂的昂尖有如被斜劈开的竹子断面一样，昂面顺直平滑；

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▲（批竹昂，唐“五台佛光寺东大殿”）

起棱批竹昂，又叫做批竹琴面昂，是琴面和批竹造型的混合，它自斗外斜杀至尖，同时昂面有凸起形如琴面。

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▲（批竹琴面昂，北宋“高平崇明寺中殿”）

削尖起棱批竹昂，是起棱批竹昂基础上对昂尖进行了削尖处理，使得昂尖更具有细节。

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▲（削尖起棱批竹昂，北宋“平顺龙门寺大雄宝殿”）

昂身，即位于昂尾和昂尖之间，昂作为杠杆部件的主要部位，昂身上下部位一般都会根据实际需要开设卯口，或者垫置暗销来跟相邻部位的枋木相连。

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▲（昂身）

昂尾，即昂身的尾部，它一般有三种构造形式：1.如果屋顶顶部为彻上明造，就可以用挑斡，可挑一斗也可挑一材两栔（令栱替木）；2.如果屋顶有天花，从槫安置蜀柱来压昂尾；3.如果当柱头，就以梁栿以压之。

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▲（昂尾，挑一斗）

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▲（昂尾，挑一材两栔）

上昂，一般用于铺作里跳还有平坐的外檐外跳，它能使铺作层在出跳长度较小的情况下实现提高铺作高度的目的，适用于五铺作及以上的斗拱，上昂的下部栱会用偷心造栱材，昂的底部用靴楔进行支撑稳固，上昂的现存世实例极少，见于浙江金华天宁寺、苏州玄妙观三清殿等。

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▲（上昂，元“浙江金华天宁寺”）

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▲（上昂，宋“苏州玄妙观三清殿”）

以上就是宋《营造法式》中铺作的主要组成构件，下一篇和大家一起分享铺作的附属构件。

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